日本工业产品设计有什么特点

① 急求答案~日本工业设计的特点文化对工业设计的影响谢谢

日本工业设计的文化特征

也许是岛国特殊的地理环境和生存环境所致，处于浩瀚大海包围中的日本，使其呈现出一种既开放、又封闭，既辽阔、又狭窄的地理隐察状态，这种矛盾的地理状态由此形成了日本人既排斥、又吸收，既抗拒、又服从，既自尊、又自卑，既勇猛、又胆怯，既爱美、又黩武，既粗鲁、又文明的国民特性，体现在艺术形式上则是既自然、又人工；既伤感、又亢奋；既张扬、又含蓄；既传统、又前卫；既狰狞、又温情；使日本的设计艺术构成了一幅幅特有图像的景观：似是而非，矛盾共生。

这种岛国特殊的地理环境也形成了日本民族复杂暧昧、琢磨不透的多重性格。使得这个崇尚礼仪、追求美感、讲究艺术情趣的民族，同时又是一个穷兵黩武、残暴成性的民族。如同日本武士道一样，刚强与优雅、残忍与温柔并存，构成了日本人独特的自相矛盾的秉性。日本的设计艺术也是如此，它既简朴，又繁复，既严肃又是怪诞，既有楚楚动人温情的一面，又有张牙舞爪狰狞的一面。

日本的设计艺术常以一种传统东方的思维方式和感受力来表现作品内容的，有时它借助于鲜明的民族传统视觉符号，例如和服、茶道、和屋以及传统书法、传统绘画和传统民俗等饱桐携含含民族审美意味的图形，以典型的日本风格展现在世人面前。有时又在艺术的表现上不含任何的传统视觉符号，它超越了对视觉符号的表面形式关注，认为美也存在于非具象的事物中，将人对视觉的通常解读由表及里，深入到心灵的感知。同时对传统的图案进行简化，以一种现代的思维方式从传统文化中提取出适用于当代的智慧。以传统的"空灵、虚无"禅宗思想为基础，融合日本艺术特有的"清愁、冷艳" 浓郁的色调，追求艺术中浮现的优美和冷艳的感情世界，丰富了设计的视觉语言，开阔了对设计的思考! 日本的设计艺术以符合现代人的视觉习惯和一种超越东西方文化的姿态，去探索新的艺术设计发展方向。如安藤忠雄的建筑设计、五十岚威畅的产品设计、三宅一生的服装设计、佐藤晃一的平面设计，都可以让观赏者从其设计作品中感受到一种"静、虚、空灵"的禅宗境界。

禅宗在日本能够独立而突出的发展，是因为禅宗的自然观，符合本土的神道教义，崇拜自然的思想，加上中世纪的日本民族坚守俭朴的生活方式，与禅宗简朴的审美趣味一拍即合，禅宗在日本人的生命活动中留下许多息息相关的社会心理痕迹，影响着日本人社会文化生活的各个方面。尽管日本的禅是从中国所学而来，但演变至今却发展出不同的风貌，由于日本人重视普遍性地推广提倡，甚至于社会各界亦参与，并努力使其生活化。

禅，原本为佛家的一个修炼法门，但经过代代承传沿袭，日本的禅宗已转变为平常人生活中的一些智慧，可以说中国禅宗与日本的设计艺术擦出了耀眼的火花。特别是在书道、茶道、花道中积累下来的审美格调和艺术品味已成为日本现代艺术设计取之不竭的灵感来源。

由于禅宗与书道、花道、茶道结合，使日本人在倒茶时有禅，局笑插花时有禅，棒球中有禅，书道中有禅。禅，使得日本人单调的平常生活增添了艺术的趣味。试想，如果将禅从日本人的生活中抽掉的话，那么日本的文化艺术将会变得毫无意义，从某种意义上说，日本人的性格和日本的文化就是禅。

禅宗也是日本设计艺术所追求的一种最高境界。如果你缺乏禅宗的意念你便很难读懂日本的设计艺术，自然就弄不清时装设计大师三宅一生"参禅"时，悟出的设计概念"皱的哲学"的含意，以及川久保玲设计的褴褛乞丐装，何以能迈向国际时装的舞台；也无法理解陶艺家八木一夫的陶艺作品，何以能在国际陶艺界产生举足轻重的影响；也无法弄懂书法巨匠井上有一 "顿悟"后，挥舞出的颇具"禅味"的书法作品，何以能震撼国际艺坛！自然也就无法解读建筑大师安藤忠雄的作品，为何将自然界的"光"、"声"、"水" 等元素巧妙地纳入室内的空间中，创作出了水的教堂、光的教堂，而闻名遐尔。还有设计师佐藤晃一的作品，为何与日本的俳句一样，可以用纯净的日本语法节奏构成的，画面凝练而节奏跳跃，在空白处你都能感受到"空寂" 的无穷魅力。

但是，当你一旦感悟到了禅宗朴实自然的美学理念，你就会领悟三宅一生的皱折服装和乞丐服装，其实是为了呈现出服饰在自然形态下的美感，和布料在撕裂状态下呈现出的不受拘束的优雅灵气，展示出的却是禅宗的灵性和朴实美学！书法家井上有一决意将自己的生活陷入贫困的危险境地，辞去公职、拒收学生、拒售作品，以期待在绝处逢生中的"顿悟"，这多少体现出禅宗重精神轻物质的风骨！而安藤忠雄的水的教堂和光的教堂，则是将人引入寂静的禅宗的自然境界，体现出对人与自然的尊重，在为现代人打造一片灵魂的栖息之地的同时，也是一种可以在人的内心深处留下难忘记忆的空间体验。这种对于水与石、光与影的思考，无论是静态的或动态的，在安藤忠雄的看来，它们都是整体建筑中自然而鲜活的一部分。

禅宗与设计的结合往往令日本艺术家们心驰神往，浮想联翩，并成为他们表现自己文化心理结构和审美感受的最佳选择。因而，在他们的建筑、园林、插花、陶艺等设计艺术理念中，普遍认为"简单的优于复杂的，幽静的优于喧闹的，轻巧的优于笨重的，稀少的优于繁杂的"。所以在他们的创作中，他们常将那些江边暮雪、山村落日、渔舟晚唱、石幽水寂、山乡野趣等等，一些含有禅机的意象，巧妙地纳入自己用图形或形态构筑的自由王国，追求一种清远幽深的意境。在享受自然风物之美的同时，含蓄委婉地传达出自己的心性所在。

日本的设计艺术中，由于禅宗理念的渗入，而愈显灵性和深幽，因为禅意的设计艺术，始终表现出一种自然外物的空寂，它以"象外之象、意外之意"，描绘出一个极静的空灵意境，艺术家们只有内心与外物合一，才能体会到空寂的禅意，方能步入禅宗的"即空即有，非空非有"之境。日本传统建筑中那空灵的格子窗所带来的幻象美，传统茶室里所透射出的空寂与简素气氛，还有古城京都街道所构成的素雅清静的朦胧美，其实都是在禅宗哲学思想的指导下所形成的美学特征。

在日本，无论在繁华都市或僻静小城镇的商业橱窗里，你常常会发现空无一物，就只摆一件陶器，花瓶只插一束花，茶室里只挂一幅画，这便是"禅心"！"无即是有、多即是一、一即是多"，他们用物质上的"少"，去寻求精神上的"多"，这也是禅宗美学中"把外在世界看成与内在活动相关照的一种扩展"的反映。

禅不是一个实物，它是心灵智慧不经意的流露、不刻意造作，豁达开朗的自然真心，它是一种心领神会的境界，人人都能领悟，但因内涵不同，境界高低也不同。禅的滋味又是形形色色的，每个人都可悟禅， 禅是"空灵"的豁达，是"性空"的奇妙体验。禅，也不用刻意去寻觅，可它又是无处不在，只要"悟"，即可得。随着时间的推移，世间万物的枯荣变化，都不要放在心上，表现出禅师处世的淡泊与无心。

禅其实推崇的是一种简朴的生活形式。

人活着的最高境界，应是优雅地活着。优雅是一种品味，它是一种文化的积淀，尽管有些质朴，看上去还有点孤芳自赏，与海德格尔所说的"人，诗意地栖居在大地"一样，禅宗"天人合一、宁静致远、中庸和谐"的理念，与海德格尔崇尚的境界是一脉相承的。

本文链接: http://www.52design.com/html/200708

② 日本的工业特点

1、大力发展海上航运，进口原料，出口工业产品，积极开拓国际市场，从而使本国经济得到调整发展。
2、日本的主要工业部门有钢铁，汽车，造船，电子，化学和纺织工业，这些工业的产品大量出口，在国际市场上占有重要地位，日本的最大的贸易对象是美国，其次是亚洲和西欧。
3、日本工业主要分布在太平洋沿岸和濑户内海沿岸的狭长地带，东京大阪，名古屋，北九州等大城市及其附近地区是主要的工业区，以海港为依托，进口原料，出口工业产品，依靠国际市场，是形成日本工业临海分布的主要原因。

③ 来设计|日本的工业产品设计，为什么能冲击整个国际市场

设计在潜移默化的改造着我们的生活

丰富我们的精神文化

众所周知的日本工业产品设计为什么能在这个领域仅花了短短几十年，便形成了“轻、薄、短、小、巧”的独特风格，以不可阻挡的势头，冲击着整个国际市场？从下面这些日本设计大师的经历与作品中，或许能够找到答案。

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在日本工业设计第一人——柳宗理看来，“设计的本质是创造”，而“传统本身即来自创造”，好的设计是绝对不能脱离传统的。

于是他走遍日本各地，深入民间生活，在民间工艺中发现了人类生活的根本和真正人性化的源泉，并在此基础上设计出无数优秀的工业产品。

经典设计“蝴蝶凳”是西方科技与亚洲文化完美结合的里程碑式的象征。

陶器系列，磨砂质感给人温暖、厚实的感觉，特殊的工艺令这套器具同时实现了比瓷器更轻和比陶器更结实的特性。

柳宗理的调理器具和刀叉在日本已经成为人气商品。

“用手去感受，手上便会有答案。”柳宗理这样说。

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荣久庵宪司，这位日本设计界的泰斗，在战后日本社会中第一时间提倡“物品民主化”、“美的民主化”，致力于用新技术解决问题，通过体验产品的方式，结合材料与工艺，不断优化最日常的细节，潜移默化的改变着当代社会生活。（www.laisj.com）

荣久庵宪司1929 年生于东京，其父于 1945 年原子弹轰炸事件中去世后，他便出家为僧。1955 年毕业于东京艺术大学美术系工艺美术专业，两年后成立GK工业设计研究所。

由荣久庵所设计的以不滴漏功能和简约形式而驰名的餐桌酱油瓶自1961年上市以来畅销不衰，已面向日本国内外累计生产约4亿个。

秋田新干线的子弹头列车也是荣久庵宪司的作品。

他的设计理念，呈现日本人细心体贴的特质，并以设计满足用户愿望。他认为，现在的消费者要求设计既简洁，又要有额外功能的产品，要在两者之间取得平衡，是现今设计师面对的挑战之一。这个在日本设计史上占据举足轻重地位的人，改变了不止一个领域的设计面貌，让更多人享受到了现代工业设计带来的所谓优越生活。

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深泽直人，众所周知的着名产品设计师，家用电器和日用杂物设计品牌"±0"的创始人。许多知名公司如苹果、爱普生、日立、无印良品、NEC、耐克、日本精工株式会社、夏普、steelcase、东芝等都请他做过产品设计。

他将自己的设计理念概括为“无意识设计”，即：“将无意识的行动转化为可见之物”。比如这款带托盘的台灯，使用者在回到家之后，可以顺手把钥匙丢进台灯下面的托盘里，此时台灯就会自动亮起来；而在离开房间时，取走钥匙的同时，灯也会自动熄灭。

又如这款带凹槽的雨伞，其与普通雨伞的唯一不同就是在伞把上有一个凹口。许多老人习惯于在走路时用雨伞代替拐杖，当他们再拎着其他东西时，就可以把东西挂在弯钩处，以达到节省体力的目的。

深泽直人主张用最少的元素(上下公差为±0) 来展示产品的全部功能。

但谁又能了解，深泽直人为这一设计理念的不断发展且完善，足足花了23年的时间。辗转日本美国两地，接触过各种类型的客户，了解了许多材料与加工工艺，赋予设计哲学思维，才找到了表达产品的平衡点。

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纵观这几位大师的人生经历及各个时期设计的作品，足以感受到日本工业设计史的变迁与发展，更能体会到这些大师在背后付出的心血。他们不断追求完美的过程就是努力促成富含创意的设计、高性能的材料以及先进的工艺相互融合的过程，同时也是不断创新理念、认知材料、了解工艺的过程，只有设计、材料、工艺高度统一，圆融如意，才能做出用户最满意的作品。

目前来说，国内设计界普遍面临着一个让设计者无奈、且极度制约设计发展的问题——现实的材料以及制作工艺无法满足设计师心中的设想，设计理念与材料工艺不匹配，纵有千般创意，无奈屈服于现实之下，无法施展。

从材料上来说，设计师需要对产品所使用的材料了如指掌，否则，不合适的设计理念产出的产品将给使用者带来不好的体验和感受。

对设计师而言，设计过程中很重要的一环是了解材料相关属性，与生产人员交流，知悉其所能达到的极限，然后再进行一系列的设计；一部分设计师缺乏对材料的了解，一昧的强调感性、天马行空，使得设计的产品与现实背离，最终生产出来的产品在各方面无法达标，令人失望。比如目前国内缺乏创新、一昧跟风的智能设备，还有那不断追求洋气的建筑材料......

从工艺上来说，不成熟的工艺是设计达到完美的最大障碍。工艺技术不成熟会严重制约设计师创新理念的发挥。

就拿最简单的触屏手机来说,设计师们为了达到外观审美的极致追求,力求将屏幕边框趋近于无,这也是近几年各类手机共同的设计趋势。但是,就目前的工艺而言,只能无限压缩边框的宽度,而无法做到真正消除。于是,当我们打开手机后,还是可以在屏幕边缘看到一圈明显的黑色边线,而这个边线就是工艺的分水岭。

设计、材料与工艺互相促进,才是出路。

好的产品应该是高性能的材料、优良的工艺与完美的设计相结合的结果。设计离不开工艺和技术的支持,脱离现实工艺的设计可说是毫无意义的。工艺技术在无法满足现有设计的客观情况下,应配合其发展需要开拓出新路子,不应当消极地成为设计的阻碍;而设计也应对工艺技术的发展起到良好的方向引导作用,而不是简单盲目地迎合市场需求。

回归到国内的现状（www.laisj.com），我们不乏好的设计师以及创新的设计理念，但材料的多样性以及工艺水平稍稍滞后于世界这两个问题制约着我们的设计师发挥，设计师的设计标准与材料实际情况存在偏差，导致生产出的产品无法给消费者带来满意的体验。那么，

是否有一个地方可以让我们的设计师清楚地了解我国目前大部分材料性能以及材料加工工艺呢？

当然有！那就是我们的创新材料馆！

材料馆自2016年3月份对外开放以来，至今已有2000+企业（包括杜邦，赢创等众多知名材料企业）入驻，4000+可触摸的新型材料在此进行展览，已经吸引了嘉兰图、浪尖、洛可可、佳简几何、飞鱼、知行设计、无一设计等100+知名设计机构纷纷来访。

TCL多媒体科技控股有限公司创新中心总经理Flemming参观寻材问料®创新材料馆

歌尔声学CMF设计师来访寻材问料®创新材料馆，进行参观学习

上善工业设计有限公司总经理莅临寻材问料®创新材料馆参观考察

设计疯人院院长刘斌来访寻材问料®创新材料馆就新材料领域进行深入交流与探讨

素果工业设计总监崔杨带领学生来访寻材问料®创新材料馆参观学习

原标题：《变态还是极致？日本为什么有好设计，看完你就懂了》

④ 日本工业特点

日本工业的特点如下：

大力发展海上航运，进口唯盯原料，出口工业产品，积极指败和开拓国际市场，从而使日本经济得到调整发展。日本主要工业部门有钢铁，汽车，造船，电子，化学和纺织工业，这些工业的产品大量出口，在国际市场上占有重要地位。

日本工业主要集中在日本太平洋沿岸城市群，构成了太平洋沿岸带状工业地带。日本的工业分布被称为“临海型”工业布局。主要的工业城市有东京、大阪、神户等。

日本的工业在战后迅速崛起，形成了规模巨大的工业地带，但是同时也产生了工厂过密、大气污染、工厂用地和工业用水不足、交通堵塞等各种各样的问题。

工业地带

日本有京滨、中京、阪神三大工业地带。以前日本的大工业地带还包括北九州工业地带，称为四大工业地带，但是上述三大工业地枯樱带已远远超过了北九州工业地带的规模。京滨工业地带机械工业发达，出版、印刷业繁荣，川崎和横滨有很多石油精炼所。

中京工业地带主要以机械工业为主，特别是汽车工业发达。陶瓷等制窑业也主要集中在该地带。阪神工业地带金属工业发达，纺织工业比率较高。