工業遺產如何變高逼格

1. 「798」的變化反映了什麼文化地理問題在城市更新中，我們應該如何「讓城市

反映了當代藝術和工業之間的聯系與升華。
798藝術區為北京的文化創意產業集聚區。798原身是由蘇聯援建、東德負責設計建造、總面積達110萬平方米的重點工業頂目718聯合廠，於1952年籌建，其於1964年4月拆分為多個廠，798廠為其中之一，從2002年開始，由於租金低廉，諸多藝術家工作室和當代藝術機構開始聚集於798，逐漸形成了一個藝術群落。798藝術區總面積60多萬平方米，大致可分為6個片區，其中798路兩側的D區和E區文化機構最集中。
該區設計具有典型生產性規劃布局的特點，路網清晰，廠、院空間清晰，一部分廠區建築作為工業遺產完整地保留下來，根據其內部車間的大尺度空間，改造成現當代藝術展示空間。

2. 巴寶莉有哪些男裝經典款值得下手

巴寶莉的話可以考慮這幾款，上身完美。

一.bur 20ss刺綉徽標戰馬和tblogo標志 超級寬松的潮流風格 男女情侶款百搭純棉t恤

二.bur男士格紋彈力棉府綢襯衫男士經典款條紋對格襯衣襯衫。彈力棉府綢襯衫，微彈面料 高密度做工走線..好貨版型自然在。袖口 領口拼接經典格子拼接設計..定製犀牛紐扣

三.bur 男士亞麻休閑褲，純棉和亞麻混紡

四.bur巴寶莉男士休閑商務襯衣 全身只有皮標logo，低調而不失奢華！立體裁剪，挺闊有度！專屬B家帶LG刻字 塔羅貝 貝母扣 散發出潤澤 珍珠光彩

五.bur 巴寶力 純棉珠網面純色 拼色色織領 簡約商務休閑polo衫 經典bur刺綉百搭商務休閑…… 經典款新型logo標志 全部定製紐扣

時尚 君在歐洲從事兼職的 時尚 買手的相關工作，Burberry巴寶莉可以說是眾多消費者喜歡的一個英國奢侈品牌，那他家經典的元素就是專屬他的格紋，經典風衣就屬Heritage了。

1. 巴寶莉的經典格紋襯衫

襯衫一直都是每個季節必不可少的 時尚 單品，一件好的經典襯衫不僅凸顯你的品味，更是能襯托你的氣質。

巴寶莉的襯衣很講究品質感，經典款永遠都是爆款，做工很到位，就連一個小扣子都有細節，扣子的材料都是天然貝殼。一般襯衫外穿內搭都是通勤的選擇，整體感覺非常高級，加上格紋本身也顯瘦，修身好看又 時尚 ！

2. 巴寶莉的經典卡其風衣

風衣可以說是很多成功人士的必備單品，它可以游刃有餘在商務和休閑之間搭配自如。巴寶莉的風衣可以說是講英倫風演繹得相當到位。

巴寶莉Heritage系的風衣可謂是經典中的經典，這個款式是當年Thomas Burberry老爺子靠它享譽全球的。老頭子研發出風衣的這種面料叫Gabardine，通過增加紡織的密度具有堅韌、防水和透氣等優點。

此外，在購買巴寶莉風衣的時候，如果在吊牌上發現DK字樣的，那麼這件風衣絕對是用Gabardine面料製成的。

一般男生有一件巴寶莉經典格紋的襯衫，一件經典款式的大衣就可以了，當然也可以買一條經典格紋的羊毛圍巾也是沒問題的，希望對您有所幫助，感恩！

巴寶莉男裝是具有美國傳統設計風格的奢侈品牌，現如今巴寶莉考慮了不一樣年紀和性別的顧客要求。是很受大眾喜歡的奢侈品牌。

巴寶莉個人感覺挺好穿的，奢侈品如果有性價比，巴寶莉算一個，面料做工都很棒，價格也能接受。

Bur經典戰馬，罕見的液氨黑 科技 POLO衫，液氨珠地棉比絲光棉更適合做男裝。因為厚度更高些，版型更筆挺些。這種隱隱顆粒的感覺，使衣服本事更有檔次。

巴寶莉王牌出品，胸前TB＋人像圖案印花T恤。

Bur彩色字母刺綉短袖 ，夏季百搭款，舒適又耐穿。悄悄告訴你，情侶同款哦！

Bur鼠年限定TB老鼠圖案字母印花T恤。細看細節，字母TB上是老鼠圖案，鼠你好運。

最新TB馬標撞色點綴，吸睛而有亮點，版型採用略微寬松剪裁，下擺開叉，沒有過多復雜的設計，滿足通勤人們對於著裝的簡約需求

這個在中國知名度實在是太高了，高到稍微了解風衣的人都知道這是「第一品牌」。

在此我隆重推薦一下Heritage系列。

逼格最高的就是巴寶莉特有的Gabardine面料，最初的時候用於給英國軍官制雨衣，防水透氣抗磨，只要你不穿著滿地打滾，青年穿到老年也不是沒有可能。

不光如此，肩章、槍械減震墊、手雷環等小驚喜，完美的滿足了男人的中二心，上身氣場強大，堪稱裝逼實用兩不誤。私以為，Heritage完全不愧自己遺產的名字。

這款分三種長度（S M L）、三個款式（S K W）、三個顏色（H S B）。值得注意的是，雖然Honey是巴寶莉最經典的顏色，作為黃種人還是穿Black更有型，也就是上面圖里的那個，真的是帥慘。

除了經典的Heritage，Burberry風衣還有Prorsum、London、Brit三個不同價位的系列，被統稱為Seasonal季節款。其中P系列花樣多一些，價格也相對較高，經濟不夠雄厚的話入手壓力還是蠻大的，不建議初選者購入。London系列的話比較偏正式，更適合帥大叔，價格五花八門，選擇面比較廣。至於Brit，這個系列大概是巴寶莉里最親民的了，價格甚至低到5、6K人民幣，不過一分錢一分貨，既然選擇了巴寶莉，還是盡量選件好的吧。

適合人群：全年齡，根據不同系列選擇。

嗨嘍！大家好，我是一隻穿雨鞋的小松鼠，酷愛 時尚 ！

隆重呈獻 Burberry 2020 春夏男裝系列「Evolution進化宣言」，新季系列於經典風格中展現創新活力，同時融入趣味英倫魅力。巧妙採用全新標志性設計元素，禮贊品牌傳統並放眼未來書寫 Burberry 的進化宣言。

他總是在延續經典，又不斷創新，這大概就BURBERRY經久不衰的 時尚 典範把！下面為你呈現幾款經典的男士服裝！

1、雙面兩穿 Vintage 格紋再生聚酯纖維外套

自始至終的經典元素，從不在 時尚 階梯落伍，一如既往的帥氣！輕便的連帽外套，採用再生聚酯纖維紗線製成的 Vintage 復古格紋面料打造；反面採用純色 ECONYL® 打造，ECONYL® 是由再生的漁網、織物廢料和工業塑料製成的可持續尼龍面料。

2、短款 Trench 風衣

經典 Trench 風衣煥現摩登風格，呈現短版修身剪裁；選用品牌標志性的棉質嘎巴甸，於義大利工坊匠心製成；內襯裝飾 Vintage 復古格紋圖案，搭配嵌入式直袖，簡直不要太經典、太 時尚 ！

3、經典格紋彈力棉府綢襯衫

這樣經久不衰的格調，真是讓人百看不厭，修身剪裁的襯衫，精選彈力棉府綢打造，裝飾大格紋圖案，顯得大氣時髦，這就是他的魅力所在！

4、簡約小格子外套

今年的新款，真是一點也會覺得浮誇的設計，延續著經典有不斷的再經典上延伸 時尚 的魅力，所以這件雙排扣休閑外套，選用小方格功能性羊毛面料打造，呈現品牌經典剪裁。外套採用精緻曲線肩部設計，產自義大利手工工坊。疊層的天然馬毛呈現半毛襯式結構，締造立挺胸廓與柔和翻領，十分好看，值得入手！

巴寶莉首推肯定是風衣啊，男士2020新款好看的有以下三款，題主不妨看一看：

1、鏤空衣擺雙色塗層尼龍風雪大衣（RMB：26000）

2、可拆式連帽棉質重塑版輕便大衣（RMB：28500）

3、披肩細節功能性羅緞重塑版 Trench 風衣（RMB：26000）

以上是2020款比較好看的啦，題主自行抉擇。

巴寶莉要說經典款除了格紋還有就是tb！

男士高端時裝丹寧牛仔褲，20SS春夏新品，重磅限量款，珍藏級別！L家的每款單品都屬於藝術品般存在，你無法用言語去美譽包裝甚至評判的，自帶的內核光環強大到令人敬畏和震撼，將高超的工藝水準發揮到極致，重磅日本制丹寧面料，重度水洗石磨處理，肌理變的極為出色耐看，色彩非常符合春夏的搭配需求，淡淡的顏色相當漂亮，屬於穿搭季拗造型且吸睛的優秀代表，回頭率毋庸置疑，面料略帶彈性，上身極為舒適透氣！細節匠心考究，輔料皆為外商客供，皮牌經過革新後頗為出彩，後袋處飾有刺綉體圖案，雖低調但有力標榜了品牌身份形象，屬於靈魂式的存在，彰顯了品牌對於細節的苛刻要求！

巴寶莉。2020春夏 貴公子風范演繹出的貴族氣質 極簡主義大氣商務休閑翻領衫 採用冰絲珠地棉面料 厚度適中 超柔軟親膚觸感！胸口字母刺綉logo，剪裁屬於修身版型 絕對挺括帥氣的合體型！這種密度的縫制工藝 對待細節處理絕對是一絲不苟！強烈推薦

！尺碼：M~3XL

感謝受邀，巴寶莉以其獨一無二的風格深受世人的喜愛與追捧，其很多男裝經典款也被人們常常買來收藏，像「金子一樣會升值」是很多收藏者的信念。下面，我就為大家分享幾款值得入手的男裝經典款。

巴寶莉經典翻領POLO衫

巴寶莉今年最新的藍紫色翻領POLO衫受到了很多成功人士的喜愛，POLO衫在藍紫色的顏色點綴，直接升華了 整體的設計感 ，給人非常 干凈利落 的印象，適合亞洲人的版型，既給人帶來了 成熟穩重 的味道，又增加神秘莫測的感受。

巴寶莉經典戰馬短袖T恤

巴寶莉的這款短袖T恤可以說是衣櫥必備單品之一了，胸前戰馬印花的點綴，豐富 層次感 的同時，也給人更強的 立體 時尚 感 ，小圓領設計，可以很好地突出男士的喉結，彰顯男性魅力，整體感覺大氣但不張揚，低調卻又吸晴。

巴寶莉經典格紋襯衫

巴寶莉的經典格紋襯衫可以算是帶你回到最 輕松狀態 的一件單品了，不像Polo那樣正式，寬松的版型，經典的格紋設計很能釋放生活的 休閑慵懶感 ，給人舒服的感覺，不要覺得咖色會顯得老氣，下搭一條百搭休閑短褲，配上老爹鞋，妥妥的 潮流男孩 就出來了~

巴寶莉經典拼接短褲

巴寶莉的經典拼接短褲也是各 時尚 博主街頭出鏡率最高的一條，寬松的版型，舒適的材質，簡單大方。兩側經典印花拼接 時尚 又前衛 ，膝上2-3cm，提高身材比例的同時 大長腿 展露無疑。日常 通勤色 ，無論是職場辦公還是日常休閑，輕松愜意不失品味。

總結：以上就是我為大家分享的幾款值得入手的巴寶莉經典款，上面圖片均由歐派男裝獨家實拍，喜歡的朋友歡迎關注交流，更多潮流男裝等著你來品鑒發掘！！！

不知道這款機車風 皮衣，入不入的了你的眼。

3. 你對 2022 年北京冬奧會有什麼期待

純潔的冰雪，激情的約會。2022年北京冬奧會，個人比較期待開幕式、國家速滑館、羽生結弦、谷愛凌、金牌數、高山滑雪項目。

1、開幕式

中國傳統文化（春節、長城）、現代科技如何與冬奧會相結合，讓人期待。

國家高山滑雪中心（效果圖）

結束語：

純潔的冰雪，激情的約會，創造2022年北京冬奧會的精彩、非凡、卓越。

劉啟林：2022年北京冬奧會的概述、項目、場館和規則

一樣的冬奧會，不一樣的2022年北京冬奧會。

讓精彩冬奧與我們的夢想同行，期待2022年北京冬奧會的精彩，也期待你的精彩。

4. 為什麼近年民謠特別火

民謠的流行與消費主義和中產小資密切相關。如今流行的民謠符合城市中產小資的習性和審美趣味，旋律相對比較簡單、風格精緻化、所歌頌的愛情、鄉愁、詩和遠方的主題符合小資群體崇尚個體自由和自我表達的內心需求。

把嚴肅藝術進行通俗化處理，利用中產小資的階級習性對高雅文化進行通俗化實踐，篩選、重組或重現其中蘊含的審美符號，從而將高雅文化拉低到自身階級的世界當中。而相對比較簡單易懂的民謠正好契合中產小資的精緻審美需求。

5. 觀影《布達佩斯大飯店》

《布達佩斯大飯店》狂攬奧斯卡9項提名，獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計、最佳藝術指導，是美國導演韋斯·安德森的第八部電影長片。

該電影由他自編自導，他和攝影師羅伯特·約曼還用不同的畫面比例拍攝不同的年代。在占篇幅最大的三十年代，畫面縱橫感更強：六十年代使用16:9寬熒幕，三十年代用當時盛行的1.37:1的標准比例，八十年代則使用1.85:1學院寬銀幕拍攝。比例的轉換，帶來對三個時代直觀的不同感受。，空間更舒展，人物在其中游刃有餘。三個時代，三個敘事人，層層倒敘，頭尾相接。

一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生門童意外捲入家族遺產之爭。隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、兇殺、越獄以及戰爭的考驗，最終，這些經歷的一幕幕呈現，由偶遇一位作家開始……

原諒我，只看到了唯美的構圖，童話里，夢境般的色彩，每一幀畫面，都足以當做明信片；原諒我，只看到了正義與人性的美好，觸動我的，那些，淡淡的溫暖……

然而，鏡頭給予我們的絕非這么簡單……

或許，還有一種對逝去的某些難以割捨的情懷……

總覺得，有點什麼，卻又說不出來！！

翻閱資料，這部電影是導演韋斯.安德森從茨威格的自傳《昨日的世界》里獲取的靈感。該片是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示盡管故事跟茨威格的書作沒有必然聯系，可影片追尋的，正是小說《昨日的世界》里那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。

茨威格何許人也？奧地利維也納的一個作家，寫過《一個陌生女人的來信》的那個，出身於富裕猶太家庭，年輕的時候在維也納和柏林攻讀哲學和文學，日後周遊世界，結交的都是羅曼·羅蘭和弗洛伊德這號的人物，可以說是當年的高曉松，滿眼詩和遠方。不過他沒高曉松那麼幸運，趕上了戰亂。作為熱血小青年，他在第一次世界大戰期間從事反戰工作，1933年希特勒上台，茨威格就被納粹趕出了故居，流亡英國和巴西。1942年在巴西自殺。

看了很多影評，不明所以，終於找到了下面這個影評，太佩服作者了，有才華，觀點獨特，這篇影評寫得實在是太好！！！雖文章有點長，但每一處劇情，都分析的細致到位，不捨得刪減，慢讀細品……

我在知乎上也看到作者的問答，有更多武器的照片，供軍事迷研究考證細節：

http://www.hu.com/question/22619618/answer/27061477

http://www.hu.com/question/23500363/answer/27188048

作者在知乎上的自我介紹是：曾鍇，新聞通訊員/新聞學博士/自由撰稿人，西班牙馬德里康普頓斯大學 新聞專業

其實要看懂《布達佩斯大飯店》有點難，因為它確實太歐洲了。但是看不懂就是看不懂，就不要東說西說裝逼賣笑誤導群眾。扯犢子扯夠了，就該來點實用的。我知道自己先噴了人就難免被噴了，但是哪怕分享里遇到一個看得懂這些文字的朋友，也就算是朝聞道，死而無憾了。

整部電影除了向大師致敬就是在隱喻。如果說簡單的把它歸類為喜劇、懸疑、冒險、劇情，就太膚淺了。其實這更像是紀錄片、文藝片。紀錄片記錄的是劉別謙、希區柯克、卓柏林等人留下的經典電影手法，文藝片文藝的是歐洲文明衰落這一精神內涵。

要搞清楚它的文化背景，其實不得不提到兩個人—— 瓦爾特·本雅明、史蒂芬·茨威格。

茨威格就不說了，原著作者，簡歷就太長了，挑幾個簡單而至關重要的特點來說：他是奧地利流亡作家、猶太人、歐洲傳統文化的捍衛者，受到納粹德國迫害，最後在巴西自殺身亡。《布達佩斯大飯店》其實講的是歐洲傳統文明的衰亡史，具體一點講，其實講的是猶太人的流亡史，更細化一點，講的是茨威格離開逐漸衰亡的精神家園，心碎而死的自傳。

瓦爾特·本雅明，德國人，二十世紀最重要的哲學家、評論家、「歐洲的最後一位文人」，流亡作家，受到納粹德國迫害，最後在西班牙自殺身亡。他為什麼重要我不知道，但是在歐洲文科學術界，反正總是把他奉為大神的。本雅明在《講故事的人——尼古拉·列斯科夫作品隨想錄》中哀嘆傳統講故事技術的消亡。《布達佩斯大飯店》用了四層講述結構，始終呈現的是一個身臨其境的講故事的過程，一個故事離不開一個講故事的人和一個聽故事的人，還有他們同時所處的環境。這是在向本雅明的思想致敬。

上個世紀三十年代，隨著工業化深入、世界大戰、納粹崛起，凡是和人文關懷、人道關懷、實用關懷相關的東西迅速衰亡，理性、集權、現代化、快餐化的東西在崛起，歐洲這塊文化底蘊深厚的土地被鐵蹄蹂躪、精神強奸，物質上發達進步了，但是傳統消亡和丟失，人性也在淡漠。人們習慣了人雲亦雲，不再用心品鑒文藝，就更談不上思考和探索了，這也就直接導致了一場華麗的演講就可以讓無數狂熱信徒走上戰場，也導致了那些有良知的作者們痛心疾首，本雅明和茨威格的自殺就是一種殉道。但是在戰爭年代，這些人都還想得到不斷寫東西，想得到哀嘆和自殺，這就很了不起了。有時候我們感嘆自己出不了有深度的東西，不能只怪作者和體制，而是整個土壤的養分和逼格就不夠，然後又不求甚解。就拿張馮二導來說，拍專業了你看不懂，沒票房，拍淺顯了你說人家低俗。不過噴歸噴，對姜文、陸川、寧浩三位大神的傑作，還是要膜拜的，人家已經學會了玩讓你一知半解的擦邊球。

在有了小說、報紙、電話、電報、電視的時代，人和人的關系被媒體取代了，人們把自己藏在麥克風的後面，交流減少了。相比起神話、史詩、童話的傳播方式和環境，以前作者和聽眾聚在一起講故事的現實被改變，以前一個故事需要大家聚在一起，口口相傳，這個過程需要融入講故事的人和聽故事的人的共同經驗，而在現代化以後的世界，一個孤立的作家，在他與世隔絕的閣樓裡面沒有感情的量產作品來滿足一個群體的需要。實用關懷逐漸消失。隨著實用關懷的消失，歐洲文化的精神支柱也就倒塌了。

《布》這個名字其實是誤導人的，讓人以為故事發生在匈牙利，雖然匈牙利酒店業是很發達，一萬福林就可以租一套別墅來住，可《布》和匈牙利實質上卻沒有一毛錢關系。電影取景是在德國，原著隱喻是在奧地利。奧地利，小巴黎，歐洲的文化藝術的心臟，歐洲精神和思想的搖籃，也是希特勒「水晶之夜」排猶殺猶焚書坑儒的地方。故事的場景就是小說作者茨威格本人的祖國。還有旁證可以說明：愛德華·諾頓飾演的警察穿的既不是匈牙利制服，也不是德國制服，但是槍套、背帶、胸略、肩章卻是德式的，衛兵使用的步槍是毛瑟98k，筒形帽是普魯士軍人的傳統，上面搞個狐狸就純粹是賣萌了。而後來戰爭爆發封鎖邊境時上車檢查的士兵是清一色的德軍黨衛軍裝備，山型雙扣帽，帽徽是個II，現實里這個II是綉在德國國防軍中下級軍官的領章上的。佔領飯店以後，掛巨幅國旗，帶袖章，只有納粹有這個習慣，電影上旗幟和袖章是ZZ圖案，納粹是SS,或者卐字，按照希特勒自己的解釋，SS、卐都是雙閃電，那麼ZZ，不就是更直接的隱喻雙閃電么？導演明明可以直接掛出卐字旗，卻不這樣做，明明可以寫《維也納大飯店》或《貝希斯特加登大飯店》，卻要轉移到布達佩斯去，這就是欲蓋彌彰。

電影中的大堂經理，古斯塔夫，是個深色金發，年長、敏感的顧客歡迎，用自己巧舌和身體去滿足他們的角色。古斯塔夫自己也說，他自己可能是個雙性戀，這也是在暗示他的工作是滿足所有人精神上的一種需求。而他滿足的對象，是這個社會的精英貴族階層。這其實就是茨威格的自畫像。二戰前，茨威格是深受奧地利民眾歡迎的作家，他的作品有深度的實用人道關懷，所謂關懷，簡單地說，就是和社會及傳統有很積極的互動。這種文化上的互動，在電影里被用一種能夠被所有人理解和接受的庸俗的方式反映出來，大俗大雅，這也是實用關懷和人道關懷最好的體現。

《蘋果男孩》被定義為一副給古斯塔夫引來殺身之禍的價值連城的名畫。這幅畫是遺產，是歐洲貴族留給古斯塔夫的財富，是靠他細致入微，體貼熱心的服務勞動所換來的。蘋果在聖經中是慾望之果，禁果，而在歐洲語言中，也有勞動回報的意思。這幅畫的隱喻是要表達整個猶太民族精打細算，左右逢源，從耶路撒冷撒向全世界，逐漸繼承了歐洲的物質和精神財富，這是他們應得的。而此時此刻，死者的兒子，家人站出來了，一個只關心財富，整理遺產很多天，才發現畫已經丟失了的實用主義者，他暴虐、瘋狂、粗魯，無視法律和契約，修改遺囑，謀殺律師，追殺證人，但是對遺產卻又有著變態的依戀，這像不像希特勒呢？作為同一文化的繼承人，他想佔有祖先的所有遺產，但是卻完全沒有繼承到其精髓，同時撕毀停戰條約，窮兵黷武，屠殺猶太人......

偷到這幅畫以後，在列車上，古斯塔夫曾對Zero說，我要死在這幅畫下面，你看得出來我和畫上那個男孩多像么？這不是玩笑，而是導演的暗示，暗示古斯塔夫自己就是猶太人，而蘋果就是他應該繼承的遺產和財富。然而分秒之後，他又說，我考慮把這幅畫賣掉，這就是猶太民族的真實寫照，從《出埃及記》到《辛德勒的名單》，都表現出猶太民族太過於精明富有而遭到全世界排擠的苦難現實，財富帶來的是妒忌和迫害，使他們沒有安全感，一直在逃亡。

十字鑰匙結社一章十分有趣，古斯塔夫一個電話，全世界各地的酒店同業者就第一時間，不惜代價，義無反顧的來幫他。這不得不讓人想到薔薇十字結社、郇山隱修會等，都是秘密結社，都是分布甚廣，都是能力通天，都是內部成員之間有求必應。這是典型的猶太人結社。這一章即是描寫茨威格被納粹迫害逃難途中受到同胞接濟和幫助，也是描述猶太人之所以生生不息的原因。

現實中，茨威格是在巴西自殺的。然而電影中，古斯塔夫是在火車上怒斥納粹，被槍斃在冰冷的荒原里，茨威格和納粹叫板了一生，何嘗不希望勇敢的站出來和他們抗爭到底。但是現實里他沒有勇氣這樣做。而電影里就不一樣了，有傳承人、見證人ZERO，古斯塔夫要把這個種子保護和延續下去，付出了自己的生命，也許，這是經過藝術加工後，茨威格最最理想的結局。

德米特里家的打手是個牛高馬大、少言寡語、出手殘忍、效忠主人的令人不寒而慄的男人，其戲劇形象就像弗蘭克斯坦（科學怪人），或者《007》裡面的鋼牙。他的戲就只有一個內容——追殺，殺人不見血。直到最後雪橇追車一幕，才讓人想起點什麼，他停好摩托車，豎起雪橇，以幾乎是軍姿的方式站在原地喝威士忌。皮衣、軍姿、殺人不眨眼、愚忠、恐怖、執行命令不動腦子，就是德國軍隊的寫照，尤其是黨衛軍或者蓋世太保的寫照。

懸崖上垂死的古斯塔夫說到：「你這個可悲的怪胎」，「毛瑟槍咔塔上膛，軍官歡喜呼喊」 這就是在說德國軍人了，要不然他怎麼不說中正式、柯爾特或王八大蓋咔塔上膛？

最後一章酒店裡的槍戰簡直就讓人忍俊不禁了，從每個人的出場順序，站位和手持的武器，就能看出隱喻。最開始是德米特里沖上樓，看見了古斯塔夫和Zero，然後給了個正面鏡頭，德米特里身穿黑色風衣，手腕上別著雙閃電袖章，以一個很囂張的姿態吼道：「蘋果男孩」在哪裡？這像不像希特勒一九三幾年時候的叫囂？然後古斯塔夫來了句：「管你屁事。"於是德米特里說我要把你打個稀巴爛。他從腳底掏出一支槍，此時對拔槍、上膛、舉槍、射擊四個動作給特寫，強調這是一把PPK。卡爾·瓦爾特兵工廠的PPK（卡爾·畢而瑟）是二戰時最著名最先進的手槍，納粹黨於1931年奪得政權後，由於該槍械輕、小，便於攜帶，性能傑出，此型手槍主要配發給高級將領、非作戰參謀人員、禮賓、蓋世太保等。

接下來就是武器博覽會了，一個武器代表一個國家或者一個陣營。

先是對面右1冒出來一個人，探頭觀望，此時他拿的槍看不清楚，但是他大吼一聲：「放下你的武器！」然後開槍掩護古斯塔夫。然後德米特里右邊出來一個人，手持毛瑟盒子炮，不由分說就站在他身後和他一起開槍。毛瑟盒子炮也稱為駁殼槍，一戰德國軍警制式裝備，後來被魯格P08取代，二戰時毛瑟主要出口給德國的盟國和仆從國，亦出口過給蔣中正以換取中國的稀有金屬。在西班牙內戰中也大量使用。這三個人之間的槍戰可以讓人聯想到二戰爆發前國際縱隊寡不敵眾對抗西班牙弗朗哥政權以及法西斯政權。他們的槍聲很快迎來了三個大傢伙——

接下來的三個人都是特寫，很有意思，第一個人端著一把誇張的長彈夾波波沙，先出來的是槍，然後才是人，他並沒有開槍，而是站在那裡觀望。這明顯就是在影射老毛子或者波蘭人。如果一把槍不能證明他的身份，那麼注意他的鬍子，斯大林也留著這樣性感的鬍子。

然後是拿著一把左輪手槍的眼睛哥，這把槍不是韋伯利就是恩菲爾德，二戰時只有英軍軍官使用左輪手槍。也出口給蘇聯和美國。二戰早期美軍的武器是英式的。美軍沒參戰以前使用的是英菲爾德，參戰以後研發了柯爾特M1911。還是看鬍子，給張西奧多·羅斯福的照片。

最後出場的長得像羅伯特德尼羅的傢伙手握毛瑟1910或者毛瑟1934，該型號為毛瑟手槍袖珍版，主要在一戰被美國大量進口，但是作為跟班，義大利、西班牙也想有一杯羹。

每個人拿著不同的槍在走廊里對射，導演肯定是別有用意的。

該片的結構分析，也不是用簡單的線性結構或者亂入結構就可以概括的，和它的配樂一樣，這個結構具有極強的中、東歐洲風格，因為本雅明和茨威格都受到這種影響。

本片是回字形，或者套娃結構。

開篇出字幕，特別提示要用指定屏幕尺寸觀看，這是提醒觀眾，我們看到的是第一層——電影的敘事。信息發送者是導演，接收者是電影觀眾。屏幕尺寸盡量接近故事發生的年代，避免敘事脫節。

然後影片開始，一個抱著書的女子走近作家的雕塑，電影結尾也以此收尾，這是套在第一層裡面的第二層，提醒我們，我們看到的是小說的敘事結構。信息發送者是寫書作者，接收者是讀者。

然後作家開始講故事，講一個他親赴故事發生地點，和還活著的Zero交流的故事，最後以作家自述結尾，這是第三層，是作家親自口授自身經歷，信息的發送者是寫書的作者，也可以說是他的書或者自述、自傳，但是不同於第二個層次的第三人稱視角，這里是第一人稱視角的。這一層也可以和上一層合並。

然後是Zero和作家在酒店，向作家講述他和古斯塔夫先生的共同經歷，以Zero在酒店乘電梯離開回房間為結尾。這是比較核心的一層，是Zero和作家面對面，親自口述的自己和古斯塔夫經歷的敘事結構。信息的發送者是Zero，接收者是作者，但是作者也加入了自己對Zero的評價和內心語言，也算是參與到了故事的加工過程中。

最核心的是Zero向作家敘述的內容，是他和古斯塔夫親自經歷，一同用生命書寫的故事。

一層套一層，都給出了完整的開始和結尾，中間有穿插，但是原理不變。直到最後電影院亮燈，觀眾離席，這一層層敘事，才像洋蔥切面一樣完整再現，導演的講述才劃上一個圓滿的句號。

整部戲是大腕雲集的，演員陣容已經強大到了變態的地步。

古斯塔夫扮演者，拉爾夫·費因斯，他是《英國病人》中憂郁的德軍飛行員，是《漢尼拔紅龍》中變態內向的連環殺手，是《哈利波特》中邪惡的伏地魔，是《辛德勒的名單》中冷血無情的集中營司令，除此以外，還扮演過無數經典角色，兩獲奧斯卡最佳男主角提名。

大反派德米特里扮演者，阿德里安·布勞迪，《鋼琴師》裡面失魂落魄的猶太人，《1942》裡面憂心忡忡的白修德.......僅憑他往哪裡一杵，那時而陽光、時而清朗、時而憂郁的外表就可以贏得一片贊譽的奧斯卡史上最年輕得主。

警官亨克爾斯扮演者，愛德華·諾頓，《面紗》里不善言辭的生物學家、綠巨人、搏擊俱樂部裡布拉德·皮特的影子......

作家扮演著裘德·洛，《兵臨城下》里的瓦西里、《人工智慧》、《冷山》、《大偵探福爾摩斯》.......

打手喬普林，扮演者威廉·達福，《蜘蛛俠里》情感豐富的大反派，還有《野戰排》、《生死時速》、《英國病人》.......

管家瑟吉，飾演者馬修·阿馬立克，被某大導演稱為法國最會演戲的人。

律師科瓦奇，扮演者傑夫·高布倫，由於他特別喜愛扮演稀奇古怪的角色，所以經過鬍子、眼鏡、皺紋的修飾，你絕對想不起來他就是當年《侏羅紀公園》里那個帥氣的歌星，然後還曾用《天煞》、《變蠅人》這些科幻恐怖片把觀眾嚇傻。

監獄黑幫老大，哈維·凱特爾，經常就來點老大或者組織頭頭的角色，例如在《低俗小說》、《落水狗》這些劇裡面他就已經把有點點背的黑幫小頭頭這個角色演爛了。除此還有《壞中尉》、《計程車司機》、《漢尼拔紅龍》......數不勝數。

女演員、還有新人暫且不提，僅憑這幫外貌協會、超級大腕、老戲骨，就已經超值了。他們每個人戲份都不多，但是都發揮出自己最佳的水平，比如說愛德華·諾頓的嚴肅公證的研究者仲裁者形象，拉爾夫·費因斯的紳士形象，阿德里安·布勞迪的神經質的形象，裘德·洛的真相調查者的形象，哈維·凱特爾的混子長老、黑幫前輩形象，威廉·達福殘忍狡詐的形象被發揮到極致.......

其實就是一個逃亡的故事，為什麼還要再安排四層空間，無數大腕來演繹？這就是在向傳統講故事的技巧致敬了。廣播電視傳媒對傳統講故事的技術是一種極大的沖擊。在多快好省的年代，讀者能讀帖子就不看小說，能看視頻就不看電影，因為快節奏的生活已經無法讓我們再有那麼多時間去體驗完整美感的醞釀過程，反而習慣了感官上的無腦刺激。因此文藝創作人員們能把一個故事講簡潔明快了，就盡量不搞復雜，觀眾也沒那個耐心，據統計近半個世紀以來好萊塢電影中剪輯鏡頭的使用量已經超越長鏡頭使用量的上百倍，只有眼花繚亂高大上的音畫，才滿足得了觀眾的胃口了，而這就好比飲鴆止渴，閾值調高了，技術革新又跟不上，作品沒有了靈魂，只有靠技術來包裝，電影院就難以再坐得滿了。然而本劇導演卻不厭其煩的耗費那麼多膠片，使用那麼多演員來重復這個故事，這即是在勇敢地緬懷我們已經丟失的傳統和習慣。大家已經習慣了吃快餐，很難滿足於咖啡和下午茶，導演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然後再坐下來好好講這個故事。不過大腕們參演哪怕是一分鍾也是值得的，只有大師才看得到這樣大師級著作的潛力，哪怕獎杯難分，只要為其獻身一刻，就是和逝去的大師對話，就足以留名青史。

在作家的家裡，作家講自己的書；在酒店大堂里，門童對作家八卦Zero的傳說；在清真風格明顯的澡堂里，在酒店餐廳吃甜點的餐桌上，老Zero對作家講自己的傳奇；在逃亡路上，古斯塔夫對Zero講自己的經歷；在作家的紀念碑前，少女拿著小說緬懷......每一次講述，都脫離不開一個密切配合的環境，以及講故事、聽故事的人的親身參與，這，就是傳統講故事技巧的真諦。然而電影也表現出了講故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同參與和經歷故事；作家是親臨酒店，從Zero口中繼承故事；女讀者只能通過書本腦補故事；而我們只有依賴電影驚鴻一瞥了。這就是現代性帶來的悲哀。導演的強大之處就在於，即使是用鏡頭語言，他也可以帶給我們一種身臨其境的懷舊快感，在今天，很多人除了秀事業線、秀高科技、秀呆萌，已經做不到這么好了。

我們見多識廣、有靈氣、有腦子的觀眾之所以會跨越時代和文化體驗到一種只可意會、難以言傳的美感，就是因為文化的本質和人性都是一樣的，只能用靈魂去感知。

6. 什麼是工業遺產

工業遺產具體指：「凡為工業活動所造建築與結構、此類建築與結構中所含工藝和工具以及這類建築與結構所處城鎮與景觀、以及其所有其他物質和非物質表現，均具備至關重要的意義……工業遺產包括具有歷史、技術、社會、建築或科學價值的工業文化遺跡，包括建築和機械，廠房，生產作坊和工廠礦場以及加工提煉遺址，倉庫貨棧，生產、轉換和使用的場所，交通運輸及其基礎設施以及用於住所、宗教崇拜或教育等和工業相關的社會活動場所。」
包含內容
在內容方面，狹義的工業遺產主要包括作坊、車間、倉庫、碼頭、管理辦公用房以及界石等不可移動文物；工具、器具、機械、設備、辦公用具、生活用品等可移動文物；契約合同、商號商標、產品樣品、手稿手札、招牌字型大小、票證簿冊、照片拓片、圖書資料、音像製品等涉及企業歷史的記錄檔案。廣義的工業遺產還包括工藝流程、生產技能和與其相關的文化表現形式，以及存在於人們記憶、口傳和習慣中的非物質文化遺產。因此，工業遺產是在工業化的發展過程中留存的物質文化遺產和非物質文化遺產的總和。
近年來，工業遺產的概念在繼續擴大，其中「工業景觀」的提出引起了人們的關注，一些國家已經開始實施廣泛的工業景觀調查和保護計劃。國際工業遺產保護委員會主席伯格倫（L. Bergeron）教授指出：工業遺產不僅由生產場所構成，而且包括工人的住宅、使用的交通系統及其社會生活遺址等等。但即便各個因素都具有價值，它們的真正價值也只能凸顯於它們被置於一個整體景觀的框架中；同時在此基礎上，我們能夠研究其中各因素之間的聯系。整體景觀的概念對於理解工業遺產至關重要。」
價值
歷史價值
工業遺產具有重要歷史價值。它們見證了工業活動對歷史和所產生的深刻影響。工業遺產是人類所創造並需要長久保存和廣泛交流的文明成果，是人類文化遺產中與其他內容相比毫不遜色的組成部分。忽視或者丟棄這一寶貴遺產，就抹去了城市一部分最重要的記憶，使城市出現一段歷史空白。而更好地保護工業遺產，發掘其豐厚的文化底蘊，將使絢麗多彩的歷史畫卷更加充實。同時，這些深刻變革的物質證據對人們認識工業活動的產生和發展，研究某類工業活動的起步和過程具有普遍的價值。

7. 你怎麼看電視、自媒體、報刊的中外文夾雜現象

個人認為，電視、自媒體、報刊的中外文夾雜現象，是時代發展，中西文化碰撞的必然結果。憑此就說是「文化不自信的體現」，實在有點言過其實。

中國文化底蘊深厚，漢字經過千年的發展與演變，成為歷史上最古老的文字之一，自然有它無盡的魅力與神奇力量。而英語已然成為國際第一通用語言，要想與國際接軌，必然要接收英語帶給中國文化的沖擊。理性的看待中外夾雜現象是必要的，不能一味的批判，也不能任由其泛濫。

顯然像「明天conference（會議）上，要對你那個report（報告）進行discuss（討論）……」這樣的夾雜是混亂的，既不是英文，也不是漢語。這樣的語句是對兩種文化的不尊重，也反映出說話者個人的文化素養水平的低下。這樣的語句自然是需要遏制與糾正的。

但是，如果是「NBA」「CBA」「KHL」等國際通用縮寫的詞彙，則是正常的。我覺得真正是關注這些的人，即使不加標注也是理解他們的意思的。而對於不理解它們意思的人，關注的也就是表面，不知道又如何，而且看得多了，自然會知道「NBA」的意思，也算是多學了東西吧。如果說「美國男子職業籃球聯賽」，就顯得又繁瑣又呆板，還不容易記住。現在一說「NBA」「DNA」，即使是完全不懂行的人也是知道的，反而說『脫氧核糖核酸』，大家反而不知道說什麼。所以，完全的抵制這些縮寫，顯然會造成與國際的脫節，也不利於人們的記憶。

我國向來提倡「吸取精華，剔除糟粕」，在面對中外文夾雜這個問題上，亦可如此，不必過於極端的去否認一切。

8. 有哪些良心的央視紀錄片

1、美麗中國

為全面展現30年來中國裝備工業取得的偉大成就，記錄和傳播為振興中國裝備工業做出突出貢獻的先進人物及事跡，工業和信息化部和中央電視台聯袂推出電視紀錄片《大國重器》。《大國重器》電視紀錄片由中國工業報社、《裝備製造》雜志具體組織實施，聯合拍攝。該片的播放將為實現重大技術裝備國產化和我國工業發展的「中國夢」鼓與呼。劉寶恆對記者說：「拍攝這樣一部電視紀錄片，是我國幾代裝備人的夢想。

11、軍工記憶

《軍工記憶》攝制組歷時十個月，行程數萬里。是由國家國防科技工業局和中央電視台聯合出品，國防科工局新聞宣傳中心和中央電視台紀錄頻道聯合攝制的系列電視紀錄片。《軍工記憶》系列在2013年1月首次上映，就獲得了第19屆中國電視紀錄片長片十佳作品獎，隨後每年陸續推出該系列，每集內容都圍繞一定主題展開，史料豐富和真實。2013年1月首次推出軍工記憶系列，內容包括水下長征、金戈鐵馬、豹嘯長空、東風破曉。

12、改變地球的一代人

《改變地球的一代人》由央視紀錄頻道與英國BBC共同投資並聯合攝制，共分「居住之所」、「行進之途」、「食物、火與水」三集，通過展示解決城市化難題的創新方式，重點介紹世界上最壯觀、最具挑戰性的一批現代工程項目帶給地球的革命性變化，呈現出我們這代人正以前所未有的速度、祖先想像不到的方式重塑著地球。該紀錄片於2013年3月11日至13日在央視綜合頻道（CCTV-1）每晚10點半檔的《魅力紀錄》欄目播出

9. 詹天佑修的京張鐵路要變成高鐵了嗎

有媒體報道，京張線鐵路改建高鐵，已經開工一周年。

老京張線，建成於1909年，是中國人在積貧積弱中奮起，自主勘測、設計、施工的第一條鐵路;新京張線，也就是京張高鐵，已於2016年3月29日正式開工，如今已近一年，在老京張線建成110周年的2019年，將實現全線通車。作為世界上第一條設計時速350公里有砟軌道高速鐵路，京張高鐵建成後不僅會使兩地運行時間由3個多小時縮短到1小時之內，更將為2022年北京冬奧會的成功舉辦，提供精彩、非凡、卓越的交通保障!

采訪結束時，又傳來好消息，美國當地時間3月16日，中車四方股份公司在芝加哥舉行建廠動工儀式，總投資1億美元、佔地275畝的廠區即將拔地而起，標志著中國地鐵出口發達國家最高紀錄訂單的生產正式啟動。

此前，2015年9月3日，在詹天佑開啟留學生涯的美國馬薩諸塞州斯普林菲爾德市，中國中車在美國投資興建的第一個製造基地正式破土動工，拉開了中國鐵路裝備在美國本土化製造、實現技術輸出的序幕。詹天佑九天有知當笑慰，繼承了前輩精神的中國鐵路人早已超越了他當年「將不讓歐美以前驅，豈僅偕扶桑而並騎」的夢想。

是啊，今日中國已不是100多年前的積貧積弱，也不是80年前的山河破碎，她正走向偉大復興的未來，而京張線——一條普通的鐵路已經並將繼續見證這一切。