工業設計出現哪些新的特點

1. 中國工業設計的特點和發展方向

供您參考哈：

中國工業設計的特點和發展方向

1 概述

改革開放20多年來，設計不僅得到社會各界的公認，而且自身已經成為不容忽視的巨大的產業。今天，設計已經深入到生活的方方面面，日復一日地改變著人們對自身的認識。廣告設計、工業產品設計、室內設計、服裝設計、環境設計、建築設計等等，都在不同程度上得到了長足的發展。如今，走在大街小巷你會看到各種各樣舉著設計的旗幟，宣傳自己的產品。「設計」一詞應用范圍之廣，讓人應接不暇。社會的越發展，設計的涵義越復雜。設計越來越模糊了。

2 設計現狀

2.1 大的社會環境

由於整個社會處在轉型期，我們周圍充滿了浮躁的味道。設計免不了也陷入其中。浮躁不是一種病，是一個發展中國家，一個正在奮起直追的國家的常態。我們正在追趕世界，世界張開雙臂迎接我們。身在其中，想做到不浮躁真的很難。設計在我國還處在幼稚階段，如何面對這么強大的社會背景值得深思。

2.1.1 整體設計意識的薄弱

拿工業設計而言，現代工業設計已經是現代意識與現代心理的物化，是理性與感性的構成，是科技、藝術、經濟、社會的有機統一的創造活動。這時，設計意識也就有個人意識上升為社會意識，只有在社會意識表現出對設計的渴求，設計活動才會被認可與重視。而一個國家的設計發展與否，也與這個國家的社會意識對設計的需求的有無來決定。

我國任何時代任何領域都不缺乏優秀的設計師，從《考工記》、《天工開物》、《髹飾物》、《長物志》到天數口頭傳承的工匠口訣，從我國的陶器、銅器的制煉到四大發明，集中融會了我國古代設計師對造物、設計及其精神內難的認識和思考，這時我國古代設計師個人意識的有力顯現。即使到了現代，這種設計師的個人意識依然不斷涌現而且不斷擴展，可謂人才輩出，但這些個人意識在沒有被社會認可和重視的情況下，不可能左右社會意識，更不可能成為社會意識。設計發展的差距就毫無疑問地成為必然。

今天，世界已經不知不覺進入了一個以計算機和通信技術為標志的數字化信息時代。理智上我們知道新時代已經來臨，但心理上我們還沒有準備好！我們看看周圍，設計常常被社會「作為膚淺的比附，即使沒有被丟棄，至少也是被冷落的和輕視的」（張道一，1994）更談不上深刻的體現或揭示社會的心理。但是，我們相信，當設計師的個體設計意識積累到一定程度，發展到一定階段，勢必會使設計成為生活的必需，社會的渴求，匯聚成一定的社會意識從而替代整個社會意識。也只有當社會意識對設計情有獨鍾，形成設計意識的時候，我國的設計才有真正的出路，才會後來居上。

2.1.2 認識的缺陷

一個很重要的問題，人民大眾混淆了設計和藝術兩個概念。很多人認為做設計就是藝術設計人就是藝術人。他們總帶有一種蔑視的眼光，口語稱其為「看不起學設計的人」。認為做設計的就知道畫畫，就是惡搞，就是與眾不同。足見設計並沒有這么樂觀的稱為已經大眾化。

這種「蔑視」來源已久，特別是自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。造物屬於形而下的范疇，由此，它從思想觀念上和社會實踐上都被納入了世俗末流之中，這種思想影響於歷代。正是我國這種傳統的「重道輕器」思想的沿襲，在實踐上強烈的社會需求促使工藝及產品大量介入人的生活，成為一種左右社會和人們心態的物質力量；而在人們觀念上卻又鄙視這種工肆之人的藝術勞動，不僅大批藝人、工匠得不到應有的經濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應的承認和重視。中國古代文人士大夫甚至「坐而論道」，「雖小道，必有可觀者焉；致遠恐泥，是以君子不為也。」這種「君子不為」，不知影響了多少人。足見中國的傳統文化對國民的影響有多大？從這一點就可看出中國文化傳統的「偉大」之處。

2.2 教育狀況

2.2.1 師資問題

拿工業設計來說，其師資力量極其薄弱，原創工業設計的教師大多由美術專業和工藝美術專業的教師和學生改行而來，在教學的立足點上沒有轉過方向，將學生過多地引導到純藝術、純外觀造型的軌道上，影響了對工業設計的正確認知和順利發展。當然可以稍微樂觀的說，這幾年情況有些好轉，新的師資大力涌現，專業化程度提高。但是面臨著另外的問題，他們大部分是剛從高校畢業的本科生或研究生，他們中的大部分沒有實際的設計經驗，仍然照搬書本知識進行下一代的灌輸，缺乏形象性和說服性；其次，偏於注重學生「技」的訓練，特別加強計算機軟體的應用和手繪的訓練，最起碼的設計史論很少涉及，一問三不知；第三，在大的社會熏陶下，大部分學生盲目崇拜國外的設計，整天在比較北歐、日本和美國等的設計，生搬硬套、囫圇吞棗、不求甚解，不知道從我們自身中找設計、找創意。

2.2.2 理論教育問題

談到理論教育，不是說要生搬硬套理論，不是要整天大講特講，而是要使學生建立理論的頭腦，更好的指導實踐。在這里要談到「技」與「道」的關系問題。「技」，相當於「術」也屬於「器」，是馬克思主義的「具體實踐」，或「物質性的勞動」。「道」，法也，即規律。《韓非子.解道》：「道者，萬物之所然也，萬理之所稽也」，也指出「道」是萬物萬理的規律所在。這里的「道」，小而言之是理論方法，大而言之，是掌握「技」之後獲得的大智慧。

從設計角度講，設計上的「道」，就是在對設計理念的深刻理解後所進行的創造性地解決問題的活動。設計上的「技」在這里指的是技術和技巧。一是表達的技術。二是造型處理的技巧。

就我國國內的工業設計發展而言，確實比西方落後，無論是理論還是實踐，這是毋庸諱言的事實。但並不意味著我國工業設計將永遠落後。我們還處於學習、提高有待加強研究的階段，這對工業設計在理論上的充實尤為必要。那麼重擔就落在了教育的身上，通過理論教育，來啟發學生的創造力，豐富學生的視覺經驗，為進一步的專業設計奠定基礎。「沒有深厚的基礎決沒有雄偉的大廈，沒有設計學的知識體系決沒有中國現代設計光照世界的那一天」。

因此，在我國工業設計的教育中加入工業設計理論的支持已是當務之急、勢在必行了，對我國工業設計進行理論上的研究已是迫在眉睫！我們在學習的過程中不學會思考，不加強對工業設計理論的研究而妄自菲薄，只將工業設計當作某種類似先進技術手段之類的東西加以引進、效仿。卻將本已具有的盛器經驗連同當前的實際狀況一並遺忘，其結果必然是走向窮途末路。

3 如何應對出現的問題

3.1 設計內部

3.1.1 端正設計的認識

正確認識設計與藝術，是處理做好設計的首要前提。筆者認為設計是溝通，是傳達，而藝術是表現，是創作。這並不是說設計里沒有表現的成份，更不是說藝術是不在乎溝通的。但是兩者放在這兩項上的重視是有較大差別的。設計是不能憑感覺做的，要考慮各種因素，要尋找最隹的表達方法，要把自己的感覺翻譯成大眾能夠理解的有效視覺語言。設計就好比寫作，可以通過不同的方式，設計與寫作都是在表達，在溝通。好的設計可以講一個故事，好的寫作可以讓人看到一幅畫不出來的畫。

3.1.2 強化設計師素養

設計師在創造性設計和構思的同時是在創建某種新的生活方式，即在體會某種道德觀、價值觀，建立消費者與設計品之間溝通的橋梁。好的設計體現著一個設計師良好的設計素養。

首先，做設計最重要的是先學樹人。面對浮躁的社會，浮躁的環境，作為設計師，首先要做的學會在浮躁中尋找靈感，大的方面作對人類負責任的設計，小的方面作對得起自己的設計。使設計朝著所謂的綠色設計，可持續設計，健康設計，人性化設計等的方向發展。

其次，設計師在掌握「技」的基礎上，要強化「道」的修養。理論指導實踐的進行，實踐促進理論的發展。古代不是有「道由技進，技達於道」、「無意而皆意，不法而皆法，……功夫到則自造微入妙，窮神知化矣」，建立一個好終身學習之制。我們主張要擴大知識面，並非主張人人都做「萬金油」。自己專業的精通深度等於大樹的根，根深才可能葉茂，自己的能力與事業才可能高大。我們只有從寬廣的知識面上可以得到在專業里難得的啟示，才有可能使我們超越自己范圍而有所創新。

最後，要抱著寬容的態度對待幼稚的、年輕的設計。給年輕的設計師以鼓勵，以信心，以激情。因為設計也是代代相傳。筆者經常瀏覽BBS設計論壇，相當一部分人在對待他人的批評和看待他人的設計作品時是抱著「一棍子打死」的心態，而少了些寬容與豁達，少了些理性與從容。這種眼高手低，無知無畏大概也是我們常說的浮躁吧。

「創新」這個詞近年來提的最響亮。創新是一個國家技術進步及發展的靈魂。那麼設計創新更是重中之重。再拿工業產品來說，創新是產品設計的靈魂，產品離開了創新也就無所謂設計。創新設計的產品在銷售過程中也是取得競爭優勢的重要條件之一。筆者認為創新也要有方法有技巧。

（1）創新方法
由於近階段，我們的設計不是一會半會地能趕上外國設計，所以模仿是必要的，但模仿不等於抄襲，模仿能夠啟發思維，提供方法，少走彎路。日本在二戰前後，也是「抄才」，抄盡了歐美的產品，現在也在科技和經濟上超過了歐美。所以筆者認為，抄要有抄的目的，那就是「先抄後超」，先抄後超是必經之路。但只知抄不知超那就沒什麼前途了。

我們在學習國外工業設計的同時，要不斷地結合我國的民族文化和現實情況進行理性的思考，才能使我國的工業設計理論真正能指導我國的工業設計實踐，才能為我國工業設計真者的「後來居上」創造條件。

（2）技術運用
新技術的運用也是設計的創新。產品創新設計的物質基礎就是現代科學技術。比如逆向工程技術對設計產品的設計創新就有著巨大的貢獻。所以這就要求設計師要具有對新技術的敏感性，時刻關注新技術的發展態勢。

3.2 設計外部

3.2.1 設計環境

首先是設計普及。前些年中央提出「教育要從娃娃抓起」，那麼把「設計要從娃娃抓起」很好的貫徹下去，相信對設計不會再出現一問三不知的局面。大力普及設計教育，加強人們的審美觀念，樹立起審美標准，那麼人們對設計品不會再置之不理。

其次，樹立設計觀念和全民意識，國家自上而下，建立一個機制，樹立設計意識和設計觀念。

第三，做社會需求設計。適於需求的設計，適我們想要的設計。設計實際可達到的目標並不一定是「最佳」或「最好」或「最正確」的設計，而只能達到在一定條件下「滿意」的設計。這里最重要的是「滿意」並不是一個基於科學上的標准，而是一個「人」的標准。[NextPage]

3.2.2 設計文化

從廣義上講，文化是人類所創造的一切物質財富和精神財富的總和，它是除政治、經濟、軍事之外的一種觀念形態、精神生活的產物，它需要物的載體來體現。最近國內學者聯合倡議進行阻止外國文化的滲透：聖誕本是西方各國的節日，近幾年來中國過聖誕的人越來越瘋狂，近乎超過元旦。筆者認為聖誕之所以流行是因為它有物的載體進行傳遞，比如聖誕老人、聖誕樹、長筒襪、聖誕歌、聖誕賀卡和聖誕舞會等等，他們可以表達人們的喜悅，祝福之情，而元旦呢？沒有什麼可以代表元旦的東西。或可以這么說沒有公眾都接受的物品來傳達喜悅、祝福之情。從設計的角度，這些物品就是設計的造物品。這樣一來我們設計師們是否可以從這里找出什麼靈感呢？

信息時代，我們的世界越來越小，技術的迅猛發展讓人有失控的感覺，人們渴望能夠通過知識和文明重新規范人類社會的秩序，道德和倫理。對工業化和現在主義的信仰已經證明技術並不能造就一個更好的社會，文化的延續才是人類社會最有價值的東西。

對於中國設計來說，現在越來越提倡設計中國化，本土化，中國元素化，理論一套一套，似有無病呻吟之態，有些「設計家」為了職稱，為了名譽，出書、演講、報告等等，拿出來實質的設計，對國民大眾有益的設計來才算真的。理論付諸實踐是最好的證明。中國文化是一個傳統。無須刻意的去強加給設計，如果是一個真正對中國博大文化了解的設計家，他不會整天打著設計中國化的旗幟在炫耀。作為設計家，最重要的就是有一種文化的內涵，才能在設計中無形的體現出來，此時太容易讓人想到「人具有內涵，具有涵養」的意義了。

優秀的永恆的設計，不僅需要有良好的機能，而且必須有效地反映人類的信念、知識、精神和對特定文化的渴求等慾望。通過對優秀文化傳統的等同確認，汲取傳統文化的源頭活水，以形成具有歷史持續性和地域特徵的設計文化在現代設計中有著深遠的影響。設計文化負載著物質文明與精神文明的雙重信息，雖然要在更高的層次上反映人類不同群體（民族、地域）獨特的生活方式和精神世界，包括傳統文化和地域特點、生活習俗和道德觀念。正是這種歷史持續性和地域差異性，才使設計文化體現出絢麗豐富的色彩和耐人尋味的魅力。這種歷史持續性和現代共通性即矛盾又統一地綜合在一起，形成了現代設計文化的大趨勢。

3.2.3 設計機遇

有需求有消費才有設計與創新的動力和方向。

首先從消費方面。中國消費文化的新發展，引起了消費的改變。

①從傳統的消費文化轉向現代型消費文化。現代消費觀念認為，與經濟發展水平相適應的消費，不僅是發展社會生產的根本目的，而且能滿足人民群眾日益增長的物質文化需要，是拉動經濟增長和推動社會進步的動力之一
②從溫飽型消費轉向小康型消費。年輕一代中，開始以「能掙會花」的新興消費觀念沖擊「省吃儉用」的傳統消費觀念。
③從生活型消費轉向社會型消費。

消費文化的轉變，給設計領域帶來了巨大的市場。

其次，資源環境方面。全球資源的匱乏，環境的惡化已經引起全球人們的注意，那麼人們節省資源保護環境的意識已經樹立起來，設計品求當然要順應大的社會趨勢。近些年來提出的綠色設計、可持續設計、健康設計等等。那麼符合社會大環境的設計是最受歡迎的設計。

總之，我們有理由相信隨著我國各個方面的發展，設計始終會走在社會發展的前面，會不斷引導社會生活方式的進步。

2. 20世紀六七十年代美國工業設計出現了哪些新的特點

（1）計算機產品的設計和革新換代 （2）新技術迅速融入的設計、人性化設計 （3）設計的系統化（CI)

3. 工業設計有哪些特點

本世紀迅速發展起來的工業設計(或稱工業藝術設計)，包括視覺設計、產品設計和環境設計等領域正在對人類社會生活許多領域產生著越來越大的影響。工業設計將技術和藝術統一起來，努力使各項產品都達到適用、經濟、美觀的要求。這里所說的「工業設計」，產生於20世紀30至40年代，是一種代替實用藝術的新型工業藝術創作。

4. 簡述工業設計的特徵

工業設計風格特點: 統一變化 工業系列產品必須統一,才能稱之為「系列」否則就是一盤散貨,比如,有些企業的季度新產品,充滿了各種各樣的設計點,每個款式單看都很完整

5. 工業設計有哪些設計特徵

工業設計風格特點：
統一變化
工業系列產品必須統一，才能稱之為「系列」否則就是一盤散貨，比如，有些企業的季度新產品，充滿了各種各樣的設計點，每個款式單看都很完整，有巧妙的構思，但是，當你看完整盤貨後，卻因設計手法太多，而沒有讓人留下什麼深刻的印象，產品之間雖然有類似的風格，但產品與產品之間的聯系卻是隨意的，設計點沒有經過篩選與強調，「統一」就是在系列產品當有一種或幾種共同元素，將這個系列串聯起來，使它們成為一個整體，只有「統一」沒有「變化」，產品就太單調，在統一的前提下，一個設計構思可能經過微妙的變化，延伸在不同的產品中，形成豐富而均衡效果，要做到統一而變化，就是要對產品的某一特徵反復地以不同的方式強調。

6. 工業設計風格特點有哪些

工業設計風格特點：
統一變化
工業系列產品必須統一，才能稱之為「系列」否則就是一盤散貨，比如，有些企業的季度新產品，充滿了各種各樣的設計點，每個款式單看都很完整，有巧妙的構思，但是，當你看完整盤貨後，卻因設計手法太多，而沒有讓人留下什麼深刻的印象，產品之間雖然有類似的風格，但產品與產品之間的聯系卻是隨意的，設計點沒有經過篩選與強調，「統一」就是在系列產品當有一種或幾種共同元素，將這個系列串聯起來，使它們成為一個整體，只有「統一」沒有「變化」，產品就太單調，在統一的前提下，一個設計構思可能經過微妙的變化，延伸在不同的產品中，形成豐富而均衡效果，要做到統一而變化，就是要對產品的某一特徵反復地以不同的方式強調。

7. 在信息時代,工業設計的發展趨勢有哪些作為工業設計師,應該如何在設計實踐中

工業設計走向新高度，產業格局初步形成

歷次工業革命在新的科學理論指引下和技術應用驅動下，都會有相應的新生產工具和現實場景出現，並推動社會生產生活方式發生新的重要變革，從而促進了工業設計的發展。第一次工業革命帶來了批量化和機械化的大生產方式，這種大生產方式仰仗設計來成就自身，另一方面也使設計從製造中分離出來，成為獨立的行業和職業，其定義以「產品」為核心；第二次工業革命將工業社會帶入標准化新時代，工業設計定義由以「產品」為核心轉向以「用戶」為核心，新的設計和設計觀的出現，使得有別於傳統設計的現代設計脫穎而出；第三次工業革命使工業設計的定義核心提升為以「人的物質和精神需求」為核心；第四次工業革命風生水起，工業設計的宗旨已躍遷為通過工業設計的創造性活動，對經濟、社會、環境以及倫理等方面問題作出回應、提出解決方案並將之可視化和實操化，藉此建立更好的產品、系統、服務體驗或商業網路。可見，工業設計的定義正在走向一個新的高度，即以「創造人類更加美好的生活和創造一個更加美好的世界」為核心。

前瞻產業研究院指出，伴隨著生產體制的頻繁變革，工業建築生產技術的迅速發展以及產品的更新換代，不少建築廠房也逐漸朝微型化與大型化兩端發展；工業建築的設計也趨於靈活性、預見性、便捷性、通用性。

——更多數據參考前瞻產業研究院發布的《2018-2023年中國工業設計行業發展模式與前景預測分析報告》。

8. 二戰後的工業設計有哪些特點

隨便說兩句
1.風格區域化 德國的大氣，嚴謹和實用 代表：汽車
日本的小巧，流線和功能 代表：家電
美國的高科技，結構感強 代表：IT產品
中國的模仿...

2.高新技術引導潮流，造型風格趨於簡單，實用。

3.設計在產品增值上的作用越加明顯。

4.工業設計學生就業形勢越來越好。

（完）

9. 19世紀下半葉至20世紀初工業設計的特點

19世紀中葉，西方各國相繼完成了產業革命，實現了手工業向機器工業的過渡，這個過渡過程也是手工業生產方式不斷解體的過程。一般來說，手工業生產方式的基本特點是產品的設計、製作、銷售都是由一人或師徒幾人共同完成的，這種生產方式積累了若干年的生產經驗，因而較多地體現了技術和藝術的良好結合。當機器工業逐步取代手工業生產後，這種結合也隨之消失，但產品設計者為了適應人們傳統的審美習慣和需要，就把手工業產品上的某些裝飾直接搬到機械產品上，例如，給蒸汽機的機身到鑄上哥特式紋樣，把金屬製品塗上木紋之類等等，往往給人以不倫不類、極不協調的感覺。這個時期，出現在市場上的商品一方面是外觀簡陋的廉價工業品，另一方面是耗費工時、精工細作的高價手工藝品，鑒於這種情況，人們認為產品的工業化與產艙的審美屬性水火不相容。此時，英國人英里斯(William Morris，1834—1896)倡導並掀起了「工藝美術運動」(Arts and Craft)，要求廢棄「粗糙得醜陋或華麗得丑惡」的產品，代之以朴實而單純的產品。莫里斯一方面認為藝術和美不應當僅集中於繪畫、雕塑之中，主張讓人們努力把生活必需品變成美的，把生產過程也變得對自己是舒適的，人類勞動產品如不運用藝術必然會變得醜陋。但另一方面他又把傳統藝術美的破壞歸結為工業革命的產品，主張把工業生產退回到手工業方式生產。這後一種提法和作法顯然是違反時代發展潮流的，可是他卻向人們提出了工業產品必須重視研究和解決在工業化生產方式下的工業設計問題。到19世紀柬至20世紀初．在歐洲以法國為中心又掀起了一個」新藝術運動」(Art Nouveau)，承認機器生產的必要性，主張技術和藝術的結合，注意產品的合理結構，直觀地表現出工藝過程和材料。它以打破建築和工藝上的古典主義傳統形式為目標，強調曲線和裝飾美，在強調工藝的合理性、結構的簡潔和材料的適當運用方面有所進展，但是過分強調產品外在的裝飾美，而沒有把藝術因素作為事物的內在屬性，因此導致功能與形式的矛盾。總之，新藝術運動對於工業設計學科發展的歷史功績是巨大的。在「工藝美術運動」和「新藝術運動」的推動下，歐洲的工業設計運動進人了高潮，而第一個產生巨大影響的團體組織則是德國工業聯盟(Deutscher Werkbund)，它是由德國設計理論家、建築師穆迪修斯〔Herman Muthesius，1861—1927)倡議並於1907年組成的。它的成員有企業家、建築師、工藝師和評論家，旨在探索如何提高工業產品的質量並按照物質的深層本質取得產品的形式，通過實用品的展出打開市場並推進生產的標准化。繼德國工業聯盟之後，奧地利、英國、瑞士、瑞典等國也相繼成立了類似的組織。許多工程師、建築師、美術家都加入到這—行列．他們相互協作、開創了技本與藝術相結合的活動，並影響到工業產品質量的提高及其在市場上的競爭力、從而為工業設計的研究、應用奠定了基礎。

10. 工業設計的基本特徵_工業設計的基本理念

隨著科技和社會的發展，工業設計已深化到人們日常生活的各個層面，那麼以下是我為你整理推薦工業設計的基本特徵，希望你喜歡。

工業設計的基本特徵
1、從功能至上到人—機—環境協調發展，從現代主義的理性化到以人為本的人性化的回歸，工業設計在對歷史不斷的反思中走向成熟。

2、從深層次上探索工業設計與人類可持續發展的關系，力圖通過設計活動，在人、社會和環境之間，建立起一種和諧的可持續發展機制。綠色設計、可持續設計的概念應運而生，並逐漸成了當代工業設計發展的主流。

3、工業設計已深化到人們日常生活的各個層面，無處不設計、無設計不求完美，不僅是物質設計，還有非物質設計。

4、當代工業設計對新思想、新理論的探索，也呈現出向深度發展的趨勢。
工業設計的基本理念
(一)人性化設計

人性化設計(Human-centered Design)是指在設計的過程中充分考慮人的行為習慣、心理狀況、思維方式和人體生理結構等因素，在保證設計基本功能和性能的基礎上，使設計最大限度的滿足人們衣食住行以及一切生活、生產活動的需要。

人性化的核心理念是“以人為本”。

人性化設計的特點反映在以發展、動態的眼光去認識人的本質，把人的時代性、民族性、社會性和個性相對應的種種不斷變化著的因素，作為人性相關的屬性變數賦予設計作品，使設計的產品和人形成多元的、互動的對話關系。

人性化設計的表達方式在於，以有形的物質態去反映和承載無形的精神狀態，包括：

1.通過設計的形式要素，如造型、色彩、裝飾、材料等的變化，引發人積極的情感體驗和心理感受，或稱設計中的“以情動人”。

2.通過對設計無功能的開發和挖掘，在日臻完善的功能中，滲透人類倫理道德的優秀思想，如平等、正直、關愛等，使人感到親切溫馨，讓人感受到人道主義的款款真情，可謂之設計中的“以義感人”。

3.藉助於語言詞彙的妙用，給設計物品一個恰到好處的命名，往往會成為設計人性化的點睛之筆，謂之設計中的“以名誘人”。

從本質上看，人性化設計更多地反映一種設計理念，而不是一種風格。

實現人性化設計需要把握以下幾個方面：

1.產品設計形式要素。

2.產品色彩。

3.產品材料。

4.產品功能。

5.產品名稱。

6.情感化與個性化。

7.產品的人機工程要素。

人性化設計 擺脫了現代設計中理性、抽象表現的束縛，把產品的使用者——“人”的重要性放在了第一位，是現代社會對人性的回歸。其特點在於最大限度的滿足了消費者的物質需求和精神需求。必須指出的是，在具體的設計中，對人性化的強調應該適度，過度最求滿足人性的消費慾望，可能帶來環境乃至生態的災難。

(二)綠色設計

綠色設計(Green Design)也稱生態設計(Ecological Design)、環境設計(Design for Environment) 等，指的是在產品的生命周期內，重視其對自然資源、環境的影響，將可拆除性、可回收性和可重復利用性等要素，融入到產品設計的各個環節中去，在滿足環境友好要求的同時，兼顧產品應有的基本功能、使用壽命、經濟性和質量。

綠色設計是20世紀80年代末出現的一股國際設計潮流，反映了人們對於工業社會對環境及生態破壞的反思，同時，也體現了設計師的道德和社會責任心的回歸。

綠色設計的核心是“3R”原則：Rece、Recycle和 Reuse，即節約資源、循環回收和再利用，也稱綠色設計三要素。

對綠色設計產生直接影響的是美國設計理論家維克多·巴巴納克。20世紀60年代末，他出版了《為真實世界設計》一書，闡述了設計應該為保護地球的環境服務的思想。知道70年代能源危機爆發後，他的“有限資源論”才得到人們普遍的認可。綠色設計也得到了越來越多的人的關注和認同。

在建築設計方面，弗蘭克·賴特在1936年設計的流水別墅，可以說是綠色設計的一個典範。

但是，要達到綠色設計的目標，不僅需要設計師自身認識的提高、消費者有自覺地環保意識，也需要政府從法律、法規方面予以推動。從這方面看，綠色設計在一定程度上也具有理想主義色彩。

(三)可持續設計

可持續設計(Design for Sustainability)是指在生態哲學的指導下，將設計行為納入“人-機-環境”系統，既實現社會價值又保護自然價值，促進人與自然的共同繁榮的設計理念。

一個好的設計，不但要考慮在它的製造和使用期間不為環境帶來傷害，還要考慮到當它的生命周期結束以後，是否能夠回歸，甚至回饋大自然。

可持續設計在設計理念上與綠色設計具有相輔相承的關系。

產品設計中的可持續設計原則有：循環使用、再生能源、安全、高效、人性化等。

這在范疇上也比綠色設計更進一步。

如設計師威廉·施托普夫和唐納德·查德威克設計、米勒公司生產的艾倫椅(Aeron Chair)，這把椅子更廣為人知的名字是“人機工程學椅子”。艾倫椅在早期的開發階段就定位在使用可回收和耐用的原材料上，做成的座椅使用壽命長，組件已於拆卸和更換，且超過90%的材料都可以自然降解或者再利用，是可持續設計的典型產品。

(四)信息時代的工業設計

信息時代的工業設計特指在信息化社會環境的影響下，在設計領域出現的新的設計方法、思想和理念等。信息時代帶來了信息爆炸，而且計算機的應用，極大地改變了工業設計的技術手段及程序與方法，設計師的觀念和思維方式相應有了很大轉變。

以計算機技術為代表的高新技術，開辟了工業設計的嶄新領域，消費電子等信息類產品對設計的要求也更高、更新，並把設計的范疇擴展到了改變產品的交互性和用戶體驗的高度上。與此同時，也涌現出一批依靠設計來驅動企業創新和發展的科技企業，對工業設計的創新的要求更加嚴謹，專業化也成為行業的主導趨勢。如美國的蘋果公司就是典型的以工業設計來主導產品創新、在商業上取得不斷成功的企業。

信息時代工業設計的主要特徵有：

1.設計手段的進步，計算機輔助設計技術的採用等;

2.以交互性和用戶體驗為導向的產品設計;

3.虛擬化設計、協同化趨勢;

4.抽象知識的展現;

5.物質產品之外的企業形象策劃及設計;

6.多元化設計風格等。

(五)情感化設計

情感化設計(Emotional Design)，是指通過各種形狀、色彩、肌理等造型要素的使用，將情感融到設計作品中，在消費者欣賞、使用產品的過程中激發人們的聯想，產生共鳴，進而獲得精神上的愉悅和情感上的滿足。

情感化設計是心理學在工業設計學科的一個應用，也是工業設計中高端設計的一種表現形式。唐納德·諾曼是一位享譽全球的認知心理學家，他的《情感化設計》一書，旨在引導廣大設計者重視人們的情緒，在設計中考慮產品的情感因素。

一個成功的設計，必須在重視產品的易用性的同時，還要強調產品對用戶的情感影響。諾曼指出：與人腦的3種加工水平相對應，情感化設計中對產品的設計也要有3種水平：本能水平的設計、行為水平的設計和反思水平的設計。本能水平的設計關乎產品外形，行為水平的設計關乎到產品使用的樂趣和效率，而反思水平的設計則涉及用戶的自我形象、個人滿意度、記憶等因素。

情感化設計對現代工業設計的意義在於：把設計師、使用者的情感融入到產品設計中，使設計的對象從一個工業產品上升到了擬人化的境界，給設計對象注入了靈魂，使產品能先與設計師、之後與使用者進行情感的表達和交互。

(六)用戶體驗設計

用戶體驗設計(User Experience Design)是指充分考慮用戶與產品交互時的各種感受，包括視覺、觸覺、聽覺等感官體驗和使用行為體驗與心理感受等，使產品有用、易用、令人愉悅，以提升用戶使用滿意度的設計方法。它涉及視覺設計、信息架構設計、可用性設計、交互設計等多個方面。

20世紀50年代，人機工程學開始研究用戶、產品與環境系統的交互，強調用戶體驗。隨著20 世紀90 年代計算機的普及，用戶體驗逐漸成為設計師關注的重點。

優質的用戶體驗已經成為一項可持續的產品競爭優勢。信息化、網路化、大數據，高新技術的快速發展使得產品體積越來越小、功能越來越復雜，市場的激烈競爭使得良好的用戶體驗設計成了贏得競爭的最終法寶。

從人性化設計、綠色設計、可持續設計和著重用戶體驗的信息時代的工業設計到情感化設計再到用戶體驗設計，新的潮流反映了信息時代人們對冷冰冰的、機械式理性的工業產品世界的反思和對於人性化回歸的訴求，這也是當代工業設計的典型特徵。
工業設計的分類
隨著工業設計領域的日益拓寬，不同領域又具有各自的特點，我們可以從不同的角度對工業設計的領域進行劃分：

1. 按照藝術的存在形式進行分類：

一維設計，泛指單以時間為變數的設計; 二維設計，亦稱平面設計，是針對在平面上變化的對象，如圖形、文字、商標、廣告的設計等。三維設計，亦稱立體設計，如產品、包裝、建築與環境等; 四維設計，是三維空間伴隨一維時間(即3+1的形式)的設計，如舞台設計等。

2. 從人、自然與社會的對應關系出發，按照學科形成的本質含義上分類 ：

人、自然、社會組成了最基本的關系圈，其分類的對應關系大致是：

◆產品設計：相當於狹義工業設計，是以三維設計為主的;

◆環境設計：包括各類建築物的設計、城市與地區規劃、建築施工計劃、環境工程等; ◆傳播設計是對以語言、文字或圖形等為媒介而實現的傳遞活動所進行的設計。根據媒介的不同可歸為兩大類：以文字與圖形等為媒介的視覺傳播;以語言與。音響為媒介的聽覺傳播。

3.按照工業設計概念與界定來分類：

隨著科技的發展和現代化技術的運用，工業設計與工藝美術設計的界限正在變得口益模糊，一些原屬於工藝美術設計領域的設計活動兼具了工業設計的特點，如傢具設計與服裝設計。 工業設計作為連接技術與市場的橋梁，迅速擴展到商業領域的各個方面：

◆廣告設計：包括報紙、雜志、招貼畫、宣傳冊、商標等;

◆展示設計：包括鋪面、櫥窗、展示台、招牌、展覽會、廣告塔等;

◆包裝設計：包括包裝紙、容器、標簽、商品外包裝等;

◆裝幀設計：包括雜志、書籍、插圖、卡通與版面設計等。

即便是在自成體系的建築領域中，工業設計也發揮出越來越重要的作用。

所謂工業設計，顧名思義，就是為製造工業產品所進行的設計。完整的工業設計應該包含產品外部和內部設計的整個過程，一個成功的工業設計可以對產品的外觀、性能，生產技術的提升，以及廠家的品牌建設產生立桿見影的效果。

現代工業設計的起源地是德國，現在許多西方發達國家的工業設計水平依然非常高，而他們數十年的實踐表明，工業設計已經成為製造業競爭的源泉和核心動力之一。在經濟全球化趨勢不可阻擋的今天，不論是國際市場還是國內市場的競爭都趨於白熱化，一款產品是否具有足夠的競爭力已經成為一個企業能否生存的重要條件，也就是說這款產品的工業設計成功與否則決定了這個企業未來的發展道路。

不但如此，工業設計還能刺激製造業的高速發展。之前大家都有一種認識誤區，覺得某品牌的工業設計是受到品牌定位和品牌知名度制約的，其實不然。品牌的形成只有在產品個性化之後才能完成，而產品個性化則來源於工業設計。因此我們可以這么說：工業設計是企業品牌的重要著稱部分，甚至是決定性部分，一個企業如果不注重提升工業設計能力，永遠都不會變成一流的大企業。工業設計還能創造產品的高附加值，外觀功能操作雷同的產品永遠只能是“大路貨”，沒有個性沒有生命，很快就會被市場發展快速拋棄。一個企業工業設計創新

水平的高低甚至可以直接影響其技術創新的能力，一個好的設計創意甚至可以推動企業技術創新的飛躍式發展，這也是說工業設計是製造業發展決定性因素的原因，堪稱企業創新與發展的靈魂。

正是因為工業設計在產業振興與發展中具有特殊的地位和作用，許多國家甚至已經將其當作國家創新戰略的重要組成部分，並在政策上給予扶持。英國設有國家設計委員會、日本通產省設有設計促進廳和設計政策廳、芬蘭政府將“成為設計和創新方面的領先國家”作為國家的發展戰略，韓國則提出到2010年成為世界設計強國??都說明了發達國家對工業設計的重視程度。

猜你還感興趣的：

1. 工業設計師的自我評價

2. 工業設計產品特點

3. 工業設計師名人名言

4. 工業設計專業職業生涯規劃書範文

5. 工業設計師英文自我評價